去年三月的时候ㄚ琪拿了一本摄影师之眼 : 数位摄影的思考、设计和构图来看，主要是为了应付美西旅游拍照的时候可以拍得很好。
结果精致拱门这张照片，因为时间赶，只能在大太阳下拍这种很亮的照片，一点也没像人家国家公园拍得很橘的画面，因为腿软，也没爬上去拍，只要长镜头在下面拍，完全没有让人惊奇的雄伟壮观。之前一直想当个自由摄影师来赚钱，歹志并不是像憨人所想的那么简单，看那么多的书，我还是无法解读跟欣赏照片，这真的对我来说有点难。所以到现在我还是在卖文，不过想要有摄影师之魂的朋友有福了，继摄影师之眼 : 数位摄影的思考、设计和构图之后，麦可．弗里曼的最恢宏的中文译作系列又添一本，现在就让我看看介绍吧
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用摄影家的思考建立专业，用评论家的视野扩大想像
你越懂得拍摄照片，就越容易理解其他摄影者的意图及手法。反之亦然，你越懂得阅读他人的照片，就越能让自己的摄影更上一层楼。在人人都可以拿起相机创作的当代世界里，这是一种很特别的共鸣，因为许多人都把摄影都成表达的工具。当代世界，就是一个众声喧哗的摄影场域。
而 我们之所以观看一流摄影家的作品，就是因为他们有效运用摄影，强烈地表达了自己的意见。摄影家的成功，在于明确的创作思维－－照片的“创作意图”，是摄影 者对世界传递的讯息，至于构图、光线等，不过是实践创作意图的工具。因此在摄影界同行眼中，一幅作品的优劣，是以创作意图是否高明、创新，手法又能否充分 实现这个意图来评断。
本书便从这样的角度分析上百幅经典、当代摄影钜作，解读摄影家的“创作意图”如何影响一切，从题材的选择、拍摄的手法，到最后的冲印处理。让我们可以不仰赖评论家的提示阅读照片。
创 新的摄影家总是能挑战我们对摄影的既定想像。罗伯．法兰克在《美国人》中的歪斜影像当初饱受抨击，如今已从“前卫”进入“经典”的殿堂。而盖．伯丁的知名 图像〈女子穿着缝线吊袜带的下半身〉既展现奇趣的性魅力，也完美揉合了艺术与商业，恰可反映我们时代所面临的影像处境。
摄影类型的疆界正在崩解，跨界现象让照片的内涵变得更加暧昧，而当代摄影刻意掩盖技巧的视觉表现，则让观者如坠五里迷雾。过去以技巧立论的影像解读方式将有时失灵。而本书目的，正是在建立一套完整的架构，不论摄影以何种形式出现，我们都有能力去解读、欣赏，并发表意见。
本书特色
《摄影师之眼》作者最恢宏的著作
从拍摄实务谈到发展概念
从经典Eugene Smith谈到当代Andreas Gursky
从暗房窜改谈到数位创作
作者简介
麦可．弗里曼︱Michael Freeman
弗里曼是能拍又能写的专业摄影师。
他 担任专业摄影师三十多年，足迹遍及五大洲，拍摄题材涵盖亚洲建筑、亚马逊丛林及非洲部落民族等，领域包括当代艺术设计、商业摄影到影像特效。多年来，他在 美国国立史密森尼研究所的科学人文月刊中担任资深摄影师，也为Time-Life系列丛书以及《国家地理》杂志拍摄许多作品。
他曾应出版社之邀撰写及拍摄的书籍有百本以上。第一本自发撰写的专业摄影用书《摄影师之眼》堪称集大成之著作，在全球各主要语种均有惊人销售，为近年来最经典的技法教学书，随后并出版系列续作《摄影师外拍手册》和《摄影师之心》。
《摄影师之魂》是《摄影师之眼》系列第三本，但这一次，他展现宏大的企图，分析的对象是上百幅经典、当代摄影钜作，以同行的角度剖析一张张照片成功的理由，并回答一个永远最难回答，也最值得思考的问题：何谓摄影？
译者简介
施昀佑
台大历史系毕，2014年预计毕业于芝加哥艺术学院MFA。译有《摄影的精神》（大家出版，2011），对诗集编辑与独立艺术刊物的制作有高度兴趣。
在此特别感谢SAIC张涵露（Hanlu Chang）为第二章翻译所提供的专业协助。
黄一凯
摄影爱好者，长期从事摄影翻译工作，出版译着多本。是《中国摄影》《中国摄影报》《影像视觉》等中国主要摄影刊物的长期撰稿人。
陈依秋
出身正统新闻训练的编辑人，一头栽入当代艺术世界的写作者。相信人文艺术带来的是永不间断的刺激，透过不断地打碎和重组，建立起当代社会的面貌。
曾于艺廊、独立刊物中工作，现与友人共同经营Waterfall独立出版（www.hiwaterfall.com）。
目录：
前言 6
第一部 瞬时的艺术 8
摄影是什么？又不是什么？ 10
是什么成就了一幅好照片 13
好照片的特质 14
观众重要吗？ 24
摄影是如何发生的 26
全球摄影 30
如何阅读摄影 34
第二部 了解意图 38
摄影的类型 40
风景摄影40
建筑摄影44
肖像摄影46
新闻摄影50
生态与自然摄影 59
运动摄影60
静物摄影 61
时尚摄影65
科学摄影67
为了什么？ 68
单张照片 69
策划的展览 75
单张发表的影像 77
摄影专题 78
摄影书 89
幻灯片播放 92
网站和电子书 96
从捕捉到概念 98
现代主义与超现实主义 98
异国生活103
论战106
新闻价值109
探索110
虚构116
欺骗118
概念120
第三部 摄影家的技巧 126
制造惊奇 128
不同的观察方式 129
意外的对比 131
留住观者 133
建立连结 135
拍摄技巧 137
手感 138
完美的不完美 140
反应144
时机146
干预152
构图技巧 156
强势主体 159
什么是有效的 160
构图风格 162
对于构图的疑虑 166
要不要彩色 168
彩色摄影的艺术批评问题 171
黑白影像的动态范围176
光线 181
索引 186
图片来源 189
参考书目 192
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在第三部 摄影家的技巧→干 预这一节，这里头有我没注意到的细节，最能理解的一种干预，就是我们称的后制，ㄚ琪不太懂得后制的技巧，也不太常用，而且常常拍了很多raw档，却再也没 很多时间来处理，看来创作是很花时间的，过多的raw占用了很多的储存空间，相对地也让人困扰不少。可是另一种干预，却是忽略了，就是摄影师直接影响拍摄 场景及情境，特别是下雨的场景，常常很多是假造的，哈，这我是有过一次经验，一次在莲池潭计看到很多摄影人员喂食白鹭来拍摄白鹭，突然间我觉得好假喔，不 过好好想想，也无可厚非，要等待一只白鹭从空中俯瞰而下抓取鱼儿进食的画面，那要等多久才能看到呢？难怪这个生物摄影有时是很难的就是这样。
系列一我好像没有看完，或许我应该从更基本的来学习会更好。
啊，现在购买此书，再填写姓名邮件地址，经确认即送1点，让你有机会让ㄚ琪请客吃台北寒舍艾美酒店下午茶。